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哪吒票房破10亿,国漫何时崛起?

时间:2019-08-02 09:26:04来源:搜狐点击量:27542

爆了,真的爆了。

点映7000元票房、上映首日1.38亿票房、单日2.80亿动画电影最高票房纪录、?#23383;?#26411;后累计票房7亿,预计票房34.31亿,豆瓣评分8.7……这些璀璨的数据都是由一部动画片《哪吒之魔童降世》创造的。

虽然《哪吒》一跃成为暑期档黑马与几部实力影片的撤档有一定关系,但这不能否认《哪吒》这部电影优秀的本质。

纵观近几年国漫票房,《大圣归来》9.56亿,《大鱼海棠》5.65亿,《白蛇:缘起》4.49亿,《风语咒》1.12亿,似乎有一个声音在细雨中呼喊“国漫崛起了!”

哪吒票房破10亿,国漫何时崛起?

日本提供了先进的发展思路

说起动漫,绕不开的一个?#31034;?#26159;“日本”。日本制作的动画节目占全球播放的60%,2006年日本漫画?#23548;?#36798;到4810亿日圆,2011年,海外?#23548;?#20063;达到了177亿日圆,动漫及衍生周边占日本GDP的10%以上。

日本动漫的成功,离不开商业、艺术性与传播渠道三方面的紧密配合。

做动漫,首先考虑的事情就是赚钱,因为只有活下去才能再谈创作。就目前来说,日本动漫可以做到在本土市场面对汹汹来袭的“?#32654;?#34382;”完全不落下风。

以2018年为例,日本总票房2230亿日元,年度票房榜前十中,四部为动漫,其?#23567;?#21517;侦探柯南:零的执行人》票房为91.8亿日元排名年度票房第三。?#32469;?#20196;人惊奇的是,火爆全球的《复仇者联盟3》在日本并没有引起多大的反响,连票房榜前15都没能进入。

哪吒票房破10亿,国漫何时崛起?

可以说,日本的大环境对动漫的发展起到了促进的作用,并且日本动漫也通过整体态势从?#32536;?#22763;尼为代表的?#32654;?#22366;的市场下强多了足够的市场份额。

此外,在艺术性上,日本动漫打破了“小孩子才看”的常规思维,为动漫赋予了极富深度的人文关怀与哲学思辨。

例如,宫崎骏在2001年导演的《千与千寻》就是全球首部也是到今天为止唯一一部同获奥斯卡、金熊奖的动画电影;押井守在1995导演的?#35910;?#22771;机动队》所?#25945;?#30340;人类与精神之间的联系,直接启发了沃卓?#22815;?#20804;弟开创《黑客帝国》系?#23567;?/p>

从传播方面考虑,借助互联网的发展,日本动漫早已不在偏安于日本本土一隅,而是传播到了全世界范围内。

以国内为例,随着九十年代互联网的传播与盗版资源的泛滥,大量的80后、90后开始接触日本动漫,这?#30452;?#21160;的传播也深刻的影响了我国动漫的风格,?#28909;紜?#39745;拔》、《大鱼海棠》等动画,不论是画风还是剧作风格,都与日本动漫有颇多相似之处。

由于多年养成的观影习惯,日本动漫在国内上映时,自然拥有一批潜在的粉丝,这些 粉丝又能为影片带?#35789;?#36275;的票房保障。?#28909;紓?#21315;与千寻》即使时隔18年后在中国上映,依然可以取得超4亿的票房成绩。

哪吒票房破10亿,国漫何时崛起?

赚快钱、低幼化毁掉了中国动漫

与历史上无数次文化的传播方向相同,在动漫领域,我国还算得上是日本的半个师傅。

上世纪40年代,美国卡通电影《白雪公主》在上海上映,万古蟾、万籁鸣、万超尘三兄弟看完后深感震?#24120;?#20915;心创作一部属于中国的动画片。

经过一年半的绘制,用去纸张400多令,万氏兄弟创作的《铁山公主?#20998;?#20110;在1941年底在上海上映,随即引起轰动,后在香港、日本等地区上映,均获得强烈反响。

当时14岁的手冢治虫在日本看到这部动漫后下定决心,走上了动漫的道路,并且《铁山公主?#36820;哪?#20123;片段,也成了手冢治虫日创作的源泉。

这时候,中国动漫还算日本动漫的领路人。

新中国成立后,上海美术电影?#30772;?#21378;接过了万氏兄弟的动画接力棒,继续创作优质动画,包括80、90后耳熟能详的《大闹天宫》、《哪吒闹海》、《天书奇谈》等等。

哪吒票房破10亿,国漫何时崛起?

然而到了1980年,中宣部开始对电影体制进行改革,对上影等六家?#30772;?#21378;实行“独立核算,向国?#33402;?#31246;,自负盈亏”的改革。

简单来说,就是让这些?#30772;?#21378;的经济模式从国?#20063;?#27454;,转?#39057;?#24066;场化投资的电影模式。

一时间,之前闷头在厂里上班的艺术家们开始以“金钱”为第一驱动力,一切求快、求钱——仔细观察这段时期上影的片子,?#28909;紜?#33298;克和?#27492;貳ⅰ?#39764;方大厦》对比1964年的《大闹天宫?#27867;?981的《九色鹿》,会发现《舒克和?#27492;貳ⅰ?#39764;方大厦》的?#23576;?#21644;画质都降低了许多。

此外,在市场经济与补贴的驱使下,独立动画工作室也如雨后?#26680;?#33324;出现,这些公司不去管什么艺术、人文关?#24120;?#21482;需要类似流水线般的设计好人物、情节,再找一些画师为片子添色,一部差不多的动画就出来了。

这其中以2010年的?#29420;?#38155;的故事》最值一提,根据国?#20063;?#36148;,如果动画在中央台播出的,将会按照二维2000元/分钟、三维3000元/分钟予以奖励。?#29420;?#38155;的故事》这种学了一周三维动画的学生做出来的动画,明?#36291;?#26159;为了补贴而来的。

一方面创造力枯竭,另一方面日本动漫与美国动漫也在瓜分中国市场,在商业上对中国动漫造成了巨大的伤害。

虽然在此期间也有喜羊羊与灰太狼大电影、熊出没大电影稳步上映,但是其低幼情节却让中国动漫在文化内涵上遭遇了巨大的退步。

哪吒票房破10亿,国漫何时崛起?

最终,中国观众形成了“动画片=?#23383;?#29255;”的成见,进一步打消了动画电影可供挖掘的商?#23548;?#20540;。

大圣归来,国漫崛起

终于,在2015年,田晓鹏潜心制作8年的《大圣归来》上映,引得众多“自来水”为其站台,最终拿下了9.56亿票房,豆瓣评分8.3,一举打破了国产动漫不赚钱?#21738;?#21650;。 《大圣归来》归来的出现,为国产动漫指明了两个重要的方向。

首先就是取?#27169;?#26085;本动漫很多都是从日本本土的经典典籍中就地取?#27169;热?#23467;崎骏的《千与千寻》就是取材于日本传统文学故事中少女无辜失踪的桥段。而这正是成人向必?#20613;哪?#23481;。

2019年6月26日,B站十周年上,就宣?#20960;?#32534;自刘慈欣原著小说的《三体》动画项目启动,相信主要也是因为《大圣归来》印证了观众对于成人向动漫有一定的需求。 此外,还有一个就是IP的联动。

最近火爆的《哪吒》出品方之一就是?#27573;?#28216;记之大圣归来》出品方十月文化,光线彩条屋投资2000万元,目前?#27490;?8.11%。也正因此,在《哪吒》上映时,?#27573;?#28216;记之大圣归来》中的江流儿、孙悟空可以和《哪吒》进行联动营销。

哪吒票房破10亿,国漫何时崛起?

结合《哪吒》片尾的?#23454;埃?#25105;们可以很明显感觉到十月文化在下一盘大棋——打造中国古典神话宇宙。

这很像漫威影业近十年在做的事情,通过开发漫画IP形成联动的漫威电影宇宙系列,这个系列?#20004;?#24050;经已在全球累积了超过183亿美元的票房成绩。

随着《大圣归来》、《哪吒》在票房上的成功,续集、中国古典神话宇宙相信将会正?#25945;?#19978;日程——这也代表国漫正在一步步崛起。

不过,综合来看,对?#28909;?#28459;的商业、艺术性与传播渠道三方优势,目前的国漫仅在商业性上获得了短暂的突破,而在艺术性上,依然没有达到上世纪上影所能达到的高度,在传播性上,国漫也依?#23665;?#23616;限于中国大陆。

不过好在中国有五千年的文化可供挖掘,只要中国的动漫人才不再恪守赚钱、低幼等信条,相信在商业积极的促进下,艺术性将不再是国漫最大的短板,届时,还愁传播的问题?

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审核 / 平筠
终审 / 张凯旋

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